Didier Tallagrand parle peu de peinture. Il a mis délibérément de côté la matière, le recouvrement, et pourtant ses œuvres sont en elles-mêmes riches d'événements picturaux. Au lieu des toiles depuis plusieurs années, il travaille avec de la soie, et ce n'est pas dans l'idée d'avoir un support un peu moins banal qu'un autre, car alors il ne ferait que susciter une vague curiosité, en apportant la séduction déjà attachée à ce tissu ; même si le choix est déterminé par la richesse chromatique de la soie, Didier Tallagrand apprécie sa résistance matérielle lui permettant de l'inclure dans le processus de fabrication de l'image, au point d'en faire un de ses constituants essentiels, au même titre que le dessin.
En un travail lent et soutenu, l'artiste frotte pigments naturels ou poudre de graphite2 sur la soie ; celle-ci, usée par la répétition du geste, incorporera la matière poudreuse en elle. Le rapport pictural habituel fond-forme, voire plein-vide, a perdu de sa pertinence, et ce pour deux raisons principales ; en premier, la forme est autant donnée par les masses ajoutées que par la réserve (ce qui est le cas dans le dessin), ensuite, la forme issue du frottement n'est pas sur le fond, mais en lui. Ainsi l'impression visuelle de profondeur ou d'espace nait réellement de l'intérieur de la surface. Ces diverses opérations et leur résultat ont un caractère maniériste, tel qu'il s'est développé au XVIe siècle chez certains artistes qui exprimèrent un doute par l'insistance d'une pratique en léger décalage et néanmoins référentielle. Autrement dit, on peut parler, avec Didier Tallagrand, de peinture malgré tout, malgré son impossibilité et à cause d'elle.
— Extrait de Ouvrir les yeux, Catherine Grout, 1993
in Documents d'artistes Auvergne-Rhône-Alpes
